第二百零七章 拜访潘玉良
“二十四号，二十六号，二十八……就是这里！”
苏菲拿着张纸条，一个门牌、一个门牌的找，终于找到了要找的地方，她上前轻轻敲响了房门。
巴黎的演出是成功的，先后举行了六场演唱会，不仅场场爆满，而且还带动了唱片和磁带的销售。目前，香港由于股市的原因，经济大幅衰退，这才刚刚开始，在未来的一、两年里，这种局面都很难扭转，因此苏菲想把精力集中到日本和欧洲市场。
日本方面，她已经写出了几个剧本，其中《伊豆的舞女》已经准备开拍，而香港那边也正在准备几部喜剧片的开拍，不过为了稳妥起见，这几部片子都是小成本的制作，纵然不成功，也损失不了多少。有些让她郁闷的事，原本新的电视台发照事宜，因为股灾的影响，又向后推迟了。
这一次来巴黎，她还有两件事情，一件事是受老师张大千所托，前来巴黎拜会一位法籍华裔女画家潘玉良先生。另一个原因就是毕加索去日无多，她也希望找机会去见这位老师的最后一面。
潘玉良，是中国著名女画家、雕塑家。是民初女性接受新美术教育成为画家的极少数例子。潘玉良，画家、雕塑家。毕业于巴黎及罗马美术专门学校，作品陈列于罗马美术展览会，曾获意大利政府美术奖金。1929年，潘玉良归国后，曾任上海美专及上海艺大西洋画系主任，后任中央大学艺术系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中国艺术会会长，多次参加法、英、德、日及瑞士等国画展。曾为张大千雕塑头像，又作王济远像等。她也是东方考入意大利罗马皇家画院之第一人。
在小薇的资料库里，有这位潘女士的生平简介，甚至还有一些小说、影视作品。尤其是对于她的出身，更是充满了传奇色彩，所以苏菲对这位女画家也充满了好奇。在美国的时候，张大千听友人说过，潘玉良的身体不太好，有些牵挂，但张大千自己也是年逾古稀，知道苏菲要来法国演出后。便让她代自己前来问候，这当中自然也有请潘玉良帮忙提携，指点一二的意思。
房门很快就打开了，一个慈眉善目的华裔老妇出现在门口，看到门口站着一个背着画筒的东方女孩，老妇人脸上露出了笑容，开口就是中文：“小姑娘，你会说中文吗？”
“我是中国人，当然会说中文。”
苏菲脸上露出了甜甜的笑容：“我叫苏菲。您是潘玉良先生吗？”
‘先生’这个词，是一个尊称，尤其是对那些取得优异成就的女生，譬如宋庆龄先生，廖仲凯的夫人何香凝先生等，都是尊称。
“是我，苏小姐，你找我有什么事情吗？”潘玉良问道。
“我的老师是张大千先生，我是奉老师的命令前来探望您的，同时也希望能够得到您的指点。”苏菲老老实实地说明来意。
“是大千先生的弟子？快请进来。”听苏菲说。是奉张大千之命而来。潘玉良显得十分高兴，热情地让苏菲进屋，等来到厅里之后，肖雨馨将随身带来的张大千的书信交给潘玉良。
“坐吧，苏菲。”
潘玉良示意苏菲坐下，她开始看信，苏菲将背后的画筒放下。开始打量这个房间。这里是客厅，但看上去就像是一个艺术陈列室……或者说是工作室，案台上还有未完工的雕塑，房间里陈列着很多雕塑和画作，尽管如此，整个房间给人的感觉并不杂乱，而是很有序，看上去非常和谐。
“大千先生好吗？”身后传来潘玉良的声音。
“老师身体还好。就是眼疾总是给他带来一些困扰。”苏菲连忙转身回答道。
“坐下吧。”
潘玉良很喜欢面前这个女孩，这不仅仅是来自同样的华夏血裔的原因。还有一种莫名的熟悉感，“你是一名歌手？”
“是。”
“我听说过你的名字，不过老以为你是美国人。”
潘玉良点点头：“你的素描和油画是跟毕加索先生学的？”
“不敢，因为某些原因，我只是受过毕加索老师的指点。”苏菲很谦虚的回答。
在中国的传统观念里，师生关系是很神圣的，是衣钵传承的一个标志，苏菲并没有真正长时间的在毕加索跟前学习，在中国人的传统观念中，那顶多是一个记名弟子而已。
潘玉良对于苏菲是如何走上舞台的事情非常感兴趣，尤其是在听说她的新剧即将在百老汇演出，更是连连称赞，叹惜年龄太大，无法去看她的演出。
“潘先生，我可以现在就表演给您看啊。”
苏菲立即清唱了《西贡小姐》中的一首歌，然后又唱了几首中文歌曲。
“苏菲，累了吧，这是我用自己的方子秘制的菊花茶，你来尝尝，很保养喉咙的。”潘玉良亲自给她泡了一杯茶。
“谢谢。”
苏菲双手接过来，轻轻地喝了一口，一股菊花的香气扑鼻而来，甘芳的茶水顺喉而下：“味道真的很好！”
她又喝了一口。
“喜欢菊花吗？”潘玉良含笑问道。
“喜欢。”
“中国自古以来有很多咏菊花的诗，晋陶渊明曾经写到，‘结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言’。唐元稹也曾经写过，‘秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花’，周敦颐曾经盛赞菊花是‘花中隐逸者’。苏菲，在你眼里，菊花是什么样的呢？”
苏菲侧头想了想，说道：“我不喜欢陶渊明和元稹的菊花诗，不是他们的诗不好，也不是他们的人不好，而是我眼中的菊花不是那个样子的。”
“你眼中的菊花是什么样的？”潘玉良颇感兴趣地问道。
苏菲说道：“白居易曾经写过一首菊花诗，‘一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清’。黄巢也写过，‘待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲’，我很喜欢这两首菊花诗。”
“为什么？”潘玉良挑了挑眉毛。
“意境。陶渊明和元稹写的菊花诗，意境是有了，但那是他们的意境，不是菊花的意境。菊花不是富贵逼人，也不是矫揉造作的纤云弄巧，更不是一味的高洁或者隐逸。它怒放于百花凋败之季，芳香飘逸于秋风之中，浓妆重彩不为霜寒所浸。它是花中的斗士，用那些堆砌出来的繁华词藻形容它，是对它的污辱！”苏菲眼睛发亮，侃侃而谈，没有注意到潘玉良嘴角流露出来的笑容。
潘玉良是个安静的听众，也很健谈，不知不觉中，她将苏菲对于菊花的认知从不同的角度来诠释，然后又结合东方、西方，对这种精神的探讨，甚至从不同的绘画风格来讨论，直到仆人过来招呼她们用餐。
“对不起，潘先生，我耽误您太多时间了。”苏菲连忙起身告辞。
“已经很久没有人来和我这个老太婆一起聊天了，你该不是厌烦我了吧？”潘玉良故作疑惑地看着苏菲。
汗！
苏菲心中暗自腹诽……这不知道有多少年轻人想在眼前这位‘老太婆’跟前蹭饭吃呢。
吃完饭，精神恢复了一些的潘玉良没有跟苏菲再摆什么龙门阵，也没有看她带来的画作，而是吩咐她作两幅花，一幅素描菊花，另一幅则是油画《菊花》。其实相对而言，真正难画的反倒是素描。
油画，可以通过色彩的变化加强效果，表现出作者对于绘画对象的理解；而素描，那绝对是个高技术的挑战，仅凭简洁的线条和光暗的调节，就要体现出画家对于菊花的理解，这个难度要更高一些。
她的作品融中西画之长，又赋于自己的个性色彩。她的素描具有中国书法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在。她的油画含有中国水墨画技法，用清雅的色凋点染画面，色彩的深浅疏密与线条相互依存，很自然地显露出远近、明暗、虚实，色韵生动。
潘玉良对苏菲的作品非常满意，毫不吝啬地将自己的经验与技巧传授给苏菲。历史上，这位老人的生命是在1977年结束的，虽然苏菲不能时时在身边受教，但在假期或者演出的间隙过来一趟，还是完全可以的。
苏菲在巴黎又呆了三天，除出演出时间，几乎都是在潘玉良跟前学习。三天之后，她起程前往戛纳，那是她在法国巡演的第二站，就在演出结束，准备去马赛的时候，杰奎琳给她打话，告诉她毕加索去世了，苏菲连夜起程，于当晚赶到了佛文纳菊别墅。
************自信人生二百年***********会当击水三千里***********
《驭香》简介：
作者：曾经的青柳
传说，青帝所至之处，芳草如茵，百花怒放，
传说，青帝挥手间，枯木回春，肉白骨而医生死，
他的名字叫句芒……
一次偶然的车祸，一块古怪的花盆残片，引领着慕容纤纤打开仙境之门！
一段优美的神话就此展开……